5月的申城，午后阳光正好。医院里，长长的走廊止境，一位小个子白叟坐在轮椅上，笑盈盈望着来往的人。赤色对襟衫、黑色小坎肩，和窗外投来的温暖光线融在一同，映着白叟光润的脸庞。

  若不经人提示，很难将眼前瘦弱软弱的身躯和那些雄壮悠长的旋律联系起来，妇孺皆知的《娘子军连歌》及《女篮五号》《舞台姐妹》《牧马人》《蹉跎年月》《芳华万岁》等多部影视著作的音乐创造都出自她的手笔。从为新我国建立前第一部故事片谱曲开端，黄准一步一个脚印，积终身斗争，铸今天光辉。

  黄准常说，“我这终身并没什么更大的作为，但自以为这几十年的生计过得并不算太平凡，有时还充溢戏剧性。”

  黄准成善于上世纪30年代，受家庭革新思维的熏陶，她很早就知道了，很早就具有爱国思维。由于一次街头的抗日宣扬，仅有12岁的她竟被反动派拘捕坐牢。经地下党解救出狱后，她义无反顾地和其他革新青年步行奔赴延安，途中，她挺住饥饿的折磨，回绝敌人的引诱，饱经20多天的翻山越岭、含辛茹苦，总算抵达延安。

  “当远远望见那耸立在清凉山上的巍巍浮屠时，咱们雀跃、喝彩，情不自禁地打开双臂飞驰曩昔……”回想当年，白叟眼中闪着光辉。

  几个月后，黄准如愿考入延安鲁艺，成为年纪最小的学员。师从冼星海，专门学习声乐，这段阅历为她的音乐创造打下坚实根柢。

  “星海教师教给咱们的不仅是技能，更重要的是他的创造思维。他建议我国的新式音乐是民众的、浅显的，要有新的旋律、和声。他着重我国音乐的民族化，以为没有内在没有思维只讲技能的著作是没有生命力的，一定要用心来表达音乐著作的内在和情感……”冼星海深化日子的创造方法让黄准获益毕生，气势磅礴的《黄河大合唱》就是在黄河滨体验日子后创造的。作为合唱队的小队员，黄准曾在冼星海的亲身指挥下演唱这部永存著作。

  1942年5月，杨家岭的春天，延安文艺座谈会举行。“其时鲁艺的许多教师都去参加了座谈会，现场倾听毛主席《在延安文艺座谈会上的说话》。”黄准回想，“尔后不久，毛主席亲身来到鲁艺，召唤咱们‘走出小鲁艺，到大鲁艺去’，到宽广的社会日子中去。咱们的斗争目标和方向愈加清晰了。”

  这年秋天，鲁艺师生发起了一场轰轰烈烈的秧歌运动。黄准也成为秧歌队一员。鲁艺秧歌队每到一地，大路上、山坡上、树杈上、院墙上，处处人头攒动。新年当天，秧歌队的表演一路欢娱着，来到了杨家岭。“好！很好！你们的方向是对的！”黄准清楚地记住，耳边忽然响起一个声响，本来秧歌队的圆场打下来，她正好坐在毛主席的身前。

  “简略的言语留下多么深远的影响！”这位从鲁艺走出来的文艺作业者，从此谨记“咱们的文学艺术都是为公民大众的”。

  在鲁艺学习声乐9年后，因作业需求，黄准从声乐转行作曲。“虽然在鲁艺学过一点作曲法和声学，但由于条件约束，学得很浅，特别困难的是，没有学过配器法……”接到创造使命，黄准凭仗执着，边创造边学习。

  1947年，为解放区第一部故事片《留下他打老蒋》创造主题歌《军爱民，民拥军》；1949年，为实录开国大典的纪录片《新我国的诞生》作曲；1950年，为北影厂第一部故事片《新儿女英雄传》作曲……这些著作成为我国音乐宝库中的经典。

  1951年，黄准调入上海美术电影制片厂，第一个使命是给动画片《小猫垂钓》作曲。她找来许多关于儿童的资料，去动物园调查动物，到幼儿园触摸儿童。片中插曲《劳作最荣耀》以明快上口的旋律很快传达开来。

  1953年，一纸调令，黄准来到上海电影制片厂《淮上人家》摄制组签到，许多作业都是在船舱里进行的。几年间，黄准先后完成为《秋翁遇仙记》《女篮五号》《家》等影视剧作曲。

  在一次次学习驾御严重体裁的过程中，黄准的音乐创造逐步走向老练，音乐风格也从柔软细腻变得雄壮有气势。黄准笑着玩笑，常被人称为“先生”“叔叔”“伯伯”，还有观众写信直呼“黄准爷爷”。

  为电影《赤色娘子军》作曲，是黄准作曲生计中的华彩一页。摄制组还在准备阶段，黄准就到了海南岛体验日子，沉浸在当地丰厚的音乐海洋之中。摄制组步行选外景，黄准也跟着一同深化沼泽地和原始森林，融入当地人的日子。

  建组之初，黄准向摄制组确保，这首娘子军的连歌“一定要写好，要盛行”。影片上映，连歌深化人心，“向前进，向前进……”的旋律在街头巷尾回响。

  2005年，重返海南岛。黄准开心肠和当年寻访过的“娘子军”老战士合影，和偶遇的民间艺人合唱《娘子军连歌》。歌声响起，她的笑脸飞上眉梢：“五十年来这首歌还一直在激动着人们的心，这就够了！”

  记者动身道别。伏在病床旁的小圆桌上，98岁的白叟一笔一画写下给光明日报读者的寄语：“向前进，向前进！”